郑州刻章郑州-郑州金水刻章-郑州上街刻章-郑州惠济刻章郑州
先秦时期：这一时期的玺印，具有战国文字圆转、自然、结构多变、生动活泼的特点。古玺印文字多采用战国古文，属大篆系统，其结构与青铜器铭文基本相同，由于各国文字互不统一，表现在印章上更为自由，结体与字形变化多端。有的严谨，有的松散，有的古朴苍茫，有的奇逸多姿，有的动静结合，有的变化万千。古玺外形与结体变化多姿、形态丰富、古朴自然，其文字结构常见简化或繁化的处理方式，以适应方寸之间布局的需要，用伸缩挪移、穿插错位、借笔、连笔等手法去造型，以达到符合审美的要求。如古玺的结体往往任其自然大小，欹正与方圆都较为随意，线条的曲直、长短、粗细均能随势而安，自然天成。此外，朱文多为铸造，线条凝练、遒劲，变化极尽丰富；白文则有铸制和凿刻两种，铸者线条匀整，凿者字势开张，体格纵逸。
秦代：秦印一般有“田”“日”“口”三种界格，官印多数为“田、日”界格形式，平正规整的多为高官权显，刻划随意的则多为中小官吏，“日、口”多为私印及吉语箴言印等。秦印以凿刻白文为主，入印文字多以秦小篆为基础，风格与秦权量诏版相类似，以横平竖直、方中寓圆为主，点画生动自然，姿态顾盼相应。
汉代：汉印大多是铜质的，也有金印，其刻法浑厚方正，后人多效仿。汉印的文字笔画方折平直，章法上相对较为平和。
三国两晋南北朝时期：印章风格以承袭汉制为主，与东汉末期的风格十分接近，但端庄厚重方面稍逊于汉印。三国时期官印传世的以武职官印为多，形式上因制度不同而有差异。西晋官印趋于整饬，笔画方整。东晋以后，汉印风格发生较大变异，文字笔画变得细瘦，结构趋于草率，布局漫不经心，不复两汉官印的庄重和严整，但也有活泼多变、笔画劲挺的佳作。东晋和南北朝时期的印章多为凿制而成，艺术性方面不太讲究，十六国的印章基本承续魏晋印章的传统，但因篆书实用功能衰退，印章文字形体草率，笔画粗细不甚讲究，凿制时转折生硬，有一种不假修饰且略显荒疏的气象。凿印刀法不加修饰，率直随意，结构多有欹侧，冲击了汉印程式，导致其解体，产生了许多令人耳目一新的作品。
隋唐时期：官印仍以汉缪篆入印，字法上采用难度更大、处理更困难的小篆，重视每个字的变化，为布满印面有意放宽或压扁字形，甚至改变笔画走势，线条以分布均匀为基本格调，有屈伸、俯仰、疏密的变化。唐代出现蟠条印，其焊接方法导致印面上的文字多不合“六书”原则。
宋元时期：宋印的质料以铜、玉居多，印色有蜜印和水印之分，蜜印颜色红而厚，水印颜色淡而薄。宋徽宗赵佶的书画印章多用蜜印。元代印章的刻法、篆文有变化，质料除铜、玉外，又增添玛瑙、象牙、水晶、木、角等。石料印章开始被使用，形状丰富，章法多变，能展现生动活泼的新面貌，石章因此盛行。元代印色以油印为主，兼有水印，油印因有油质，字口较蜜印、水印清楚，此后成为主要印料。元代出现的圆、细、挺秀有力的小篆朱文印。
明清时期：篆刻艺术在明代进入复兴时期，出现许多印学流派，在章法、刻法、刀法上呈现出各种流派和风格。以地区分，有以丁敬为首的浙派、邓石如为首的皖派等。浙派以汉印带有隶意，形成拙朴雄健的风格。清代印学大家还有胡镬、吴昌硕、赵之谦、黄士陵等，多种风格争奇斗艳。印材仍以各种石料为主，多采用寿山石、青田石，田黄印石最为名贵。印色主要是油质，水印已消失。明清以来的印文特征比较复杂，文人篆刻运动产生了许多流派，他们对印文的处理有一套复古与创新的艺术手段。刀法上，各流派的篆刻家都有其各自的鲜明特征，强调“稳、准、狠”，尽量不修改和少修改。
中国印章艺术具有悠久的历史，在三千多年的发展历程中，先后经历了多个阶段，形成了独具特色的中国印章文化，以下是其主要的发展历程：
原始社会与三代——印章的萌芽与形成：早在殷商时代，人们已用刀在龟甲上刻字，其较高的“刻字”水平为印章艺术的产生奠定了基础。受制陶方法启示，先民们在陶拍上刻纹饰，而陶印即由此脱胎而出。印章的形成与货物及私有财产的发展相关，其作用是证明物归谁主。到了西周，随着商品经济出现，玺印开始具有凭信作用。
春秋战国——百家争鸣与古玺的百花齐放：这一时期诸侯割据、思想活跃，印章从人际间交往的凭证逐渐登上政治舞台，苏秦佩六国相印游说诸国便是例证。各国的官私印章在书体、材质、尺寸、形状等方面均无特殊定制，其文字奇诡难辨、章法参差错落，反映出印人自由地将审美情趣注入创作，使印章呈现出自然、率真、质朴的艺术风格。
秦代——印章艺术在统一规范中发展：秦统一六国后，为体现王权尊贵，只有皇帝所用的印章称“玺”，用玉制作；臣民使用的印章称“印”，用金、银、铜等制作。入印文字是秦书八体中的“摹印篆”（秦小篆的一种），印章风格趋于古朴平整。
汉代——成熟期印章艺术的广泛应用：汉朝基本沿袭秦制，儒家治国思想逐步形成，典章制度更加完善。为方便统治者的体现及公私间交往，专门创造了“缪篆”用于印章。缪篆简便易识，笔画横平竖直，方中带圆，在印章章法中易体现伸缩挪让、顾盼呼应的艺术效果，迎合了儒家的中庸哲理，奠定了汉代印章在中国印学史上的重要地位。汉代官印分文官印和武官印，文官用铸印，武官用凿印。
魏、晋、南北朝——动乱期印章艺术的衰落与生机：这一时期战乱频繁，印章艺术发展相对缓慢，但也出现了一些新的变化和特点。
隋唐——转型期印章内容广泛形式多样的探索：随着造纸业的发达，官府文书逐渐弃简牍而改用纸帛，印章蘸上印泥盖在纸面的做法开始流行。北朝晚期至隋，纸张逐渐代替简牍普遍使用，印压在泥上使之凸起的白文直接变为钤印于纸上的朱文，使用更清晰醒目。隋朝统一后将官印新体作为制度固定下来，印章作用从封缄简牍演变为签署文书。此外，印章在尺寸、重量、印纽及使用方式等方面也有变化，导致收纳方式从秦汉私人保管的印囊演变为隋唐官府存放的印匣。
五代、两宋与辽金——官私印的板滞与自由两极分化：唐宋是书法、绘画的鼎盛时期，但印章风格与秦汉时期有较大不同。宋代官印广泛使用七叠篆、九叠篆，印面硕大，风格变为边宽厚重的细朱文印，钤于官防文告上的大红印章彰显出森严威猛的气派。不过，唐宋民间印章仍存汉印遗风，其左盘右绕的叠文篆为明清文人刻印提供了启示。
元代——通俗与复古的分道扬镳及各成异趣：宋末元初，大书画家赵孟頫自篆印文，与最早的印学理论家吾丘衍提倡的以汉印为正宗的审美观被元代文人、士大夫普遍接受，奠定了文人刻印以汉印为基础的美学思想。
明代——尚意思想的入印与流派的诞生：明中后期，江南经济发展，市民阶层出现，思想界个性解放思潮兴起，文化环境发生变化。印人的文化品味不断提高，与文人来往密切，印材变革和功能变化也使印章的“文人品味”成为可能。印人把“工匠化”的技术赋予文人品味，使印章成为文人书斋、案头的清玩，文人也更多地参与到印章艺术实践中，印人和文人的身份逐渐融合。“工人印”与“文人印”的分野逐渐形成，文人和工匠在印章上的合作赋予了印章艺术新的内涵，并将其提升到新的高度。
清代——印外求印形成印史上的第二个高峰：明清时期的社会变革促进了艺术思想的碰撞、渗透和衍生，也推动了印章艺术的繁荣和转型。一些失意文人、书画家介入印章创作，他们将自己的情感及书法、绘画的某些因素融入其中，使印章呈现出丰富多样的新面貌，并产生了浙、皖等诸多流派，流派间相互渗透，将印章艺术推向高峰。此时“印章”已发展为“篆刻”艺术。
民国时期——印学的独立意识加强与学科化的雏形。
中华人民共和国——群芳争艳与独立学科的建树：1955 年明确了国家机关印章为圆形，并规定了相关印章的尺度、样式和制发办法等。随后相关法律法规的进一步完善，从法律层面确定了圆形印章成为社会各层次印章的主体和主流。而西泠印社的成立以及印学博物馆的落成等，对中国印学的发展、研究和传承起到了重要作用。
当代篆刻与现代印风的时间概念相对模糊。当代篆刻大概从上个世纪“文革”结束至90年代初中期，其领军人物韩天衡确定了“奇中见平、动中寓静”“雄”“奇”“变”“韵”的主攻方向，将草篆和写意画的特点引入创作。90年代初中期至今则属于现代印风时期，这一时期的中青年印人和爱好者兴起了流行印风，他们个性张扬，但部分人缺少传统印学功底和必备的文化素养。
总之，中国印章艺术在不同历史时期呈现出不同的特点和风格，它不仅是一种实用工具，更是中国传统文化的重要组成部分，体现了中华民族的审美经验、民族素质和文化精神风貌，显示了中国艺术的独特魅力。
中国印章艺术具有悠久的历史，在三千多年的发展历程中，先后经历了多个阶段，形成了独具特色的中国印章文化，以下是其主要的发展历程：
原始社会与三代——印章的萌芽与形成：早在殷商时代，人们已用刀在龟甲上刻字，其较高的“刻字”水平为印章艺术的产生奠定了基础。受制陶方法启示，先民们在陶拍上刻纹饰，而陶印即由此脱胎而出。印章的形成与货物及私有财产的发展相关，其作用是证明物归谁主。到了西周，随着商品经济出现，玺印开始具有凭信作用。
春秋战国——百家争鸣与古玺的百花齐放：这一时期诸侯割据、思想活跃，印章从人际间交往的凭证逐渐登上政治舞台，苏秦佩六国相印游说诸国便是例证。各国的官私印章在书体、材质、尺寸、形状等方面均无特殊定制，其文字奇诡难辨、章法参差错落，反映出印人自由地将审美情趣注入创作，使印章呈现出自然、率真、质朴的艺术风格。
秦代——印章艺术在统一规范中发展：秦统一六国后，为体现王权尊贵，只有皇帝所用的印章称“玺”，用玉制作；臣民使用的印章称“印”，用金、银、铜等制作。入印文字是秦书八体中的“摹印篆”（秦小篆的一种），印章风格趋于古朴平整。
汉代——成熟期印章艺术的广泛应用：汉朝基本沿袭秦制，儒家治国思想逐步形成，典章制度更加完善。为方便统治者的体现及公私间交往，专门创造了“缪篆”用于印章。缪篆简便易识，笔画横平竖直，方中带圆，在印章章法中易体现伸缩挪让、顾盼呼应的艺术效果，迎合了儒家的中庸哲理，奠定了汉代印章在中国印学史上的重要地位。汉代官印分文官印和武官印，文官用铸印，武官用凿印。
魏、晋、南北朝——动乱期印章艺术的衰落与生机：这一时期战乱频繁，印章艺术发展相对缓慢，但也出现了一些新的变化和特点。
隋唐——转型期印章内容广泛形式多样的探索：随着造纸业的发达，官府文书逐渐弃简牍而改用纸帛，印章蘸上印泥盖在纸面的做法开始流行。北朝晚期至隋，纸张逐渐代替简牍普遍使用，印压在泥上使之凸起的白文直接变为钤印于纸上的朱文，使用更清晰醒目。隋朝统一后将官印新体作为制度固定下来，印章作用从封缄简牍演变为签署文书。此外，印章在尺寸、重量、印纽及使用方式等方面也有变化，导致收纳方式从秦汉私人保管的印囊演变为隋唐官府存放的印匣。
五代、两宋与辽金——官私印的板滞与自由两极分化：唐宋是书法、绘画的鼎盛时期，但印章风格与秦汉时期有较大不同。宋代官印广泛使用七叠篆、九叠篆，印面硕大，风格变为边宽厚重的细朱文印，钤于官防文告上的大红印章彰显出森严威猛的气派。不过，唐宋民间印章仍存汉印遗风，其左盘右绕的叠文篆为明清文人刻印提供了启示。
元代——通俗与复古的分道扬镳及各成异趣：宋末元初，大书画家赵孟頫自篆印文，与最早的印学理论家吾丘衍提倡的以汉印为正宗的审美观被元代文人、士大夫普遍接受，奠定了文人刻印以汉印为基础的美学思想。
明代——尚意思想的入印与流派的诞生：明中后期，江南经济发展，市民阶层出现，思想界个性解放思潮兴起，文化环境发生变化。印人的文化品味不断提高，与文人来往密切，印材变革和功能变化也使印章的“文人品味”成为可能。印人把“工匠化”的技术赋予文人品味，使印章成为文人书斋、案头的清玩，文人也更多地参与到印章艺术实践中，印人和文人的身份逐渐融合。“工人印”与“文人印”的分野逐渐形成，文人和工匠在印章上的合作赋予了印章艺术新的内涵，并将其提升到新的高度。
清代——印外求印形成印史上的第二个高峰：明清时期的社会变革促进了艺术思想的碰撞、渗透和衍生，也推动了印章艺术的繁荣和转型。一些失意文人、书画家介入印章创作，他们将自己的情感及书法、绘画的某些因素融入其中，使印章呈现出丰富多样的新面貌，并产生了浙、皖等诸多流派，流派间相互渗透，将印章艺术推向高峰。此时“印章”已发展为“篆刻”艺术。
民国时期——印学的独立意识加强与学科化的雏形。
中华人民共和国——群芳争艳与独立学科的建树：1955 年明确了国家机关印章为圆形，并规定了相关印章的尺度、样式和制发办法等。随后相关法律法规的进一步完善，从法律层面确定了圆形印章成为社会各层次印章的主体和主流。而西泠印社的成立以及印学博物馆的落成等，对中国印学的发展、研究和传承起到了重要作用。
当代篆刻与现代印风的时间概念相对模糊。当代篆刻大概从上个世纪“文革”结束至90年代初中期，其领军人物韩天衡确定了“奇中见平、动中寓静”“雄”“奇”“变”“韵”的主攻方向，将草篆和写意画的特点引入创作。90年代初中期至今则属于现代印风时期，这一时期的中青年印人和爱好者兴起了流行印风，他们个性张扬，但部分人缺少传统印学功底和必备的文化素养。
总之，中国印章艺术在不同历史时期呈现出不同的特点和风格，它不仅是一种实用工具，更是中国传统文化的重要组成部分，体现了中华民族的审美经验、民族素质和文化精神风貌，显示了中国艺术的独特魅力。
当代社会中传承和发展刻章艺术的成功案例：
北京琉璃厂西街的张国瑞：他是张氏篆刻的第三代传人，其家族在琉璃厂西街胡同的小平房传承中国传统篆刻技艺近百年。张国瑞的祖父张樾丞曾接到新中国开国大印的设计任务，父亲张幼丞参加了原料粗加工工作；2008年北京奥运会时，张幼丞成为印刻此届奥运会中国印的中流砥柱；而在2020年疫情期间，张国瑞用一方两公斤的章料，刻下“天佑中华”四字，向奋战一线的人员致敬。他们祖孙三代的印刻技法一脉相承，炽热的爱国之心更是世代相传。
曲阜林前社区与孔府印阁：林前社区受儒学浸染，村民普遍从事木雕、篆刻、汉服等，其中篆刻技艺尤为出众，几乎家家户户都会。孔府印阁积极触网，2008年首先在淘宝开设篆刻店铺，打破了销售的地域局限，搭建了平台并吸纳众多匠人。近年来，借助直播的东风，其印章生意越发红火，每天能生产1.2万至1.5万枚印章。孔府印阁还打造了50多个直播间、30多个直播账号，不断创新产品形式与内容，推出100多类富含创意和国潮元素的文创产品。同时，公司帮助社区篆刻师傅开设、管理线上店铺，带动了大量就业。例如张国亮是孔府印阁的首席篆刻师，已有30多年从业经历，其女儿张梦溪受父亲影响也从事相关工作，负责运营，父女间的交流也促进了篆刻内容的创新。
温州的篆刻发展：温州市文联、温州市书协通过连年举办“方介堪奖”篆刻大赛、开设名家讲座等方式，推动篆刻艺术的传承与发展。他们坚持传统与创新结合，吸引年轻一代进入篆刻队伍。在全国第九届篆刻作品展览中，温州有6人作品入展，占浙江省入展数量的四分之一，彰显了温州作为书法名城的强劲实力。此外，温州还通过举办书画篆刻培训班、开展各类主题书画篆刻作品展赛等活动，提升群众对书画篆刻艺术的兴趣，促进了传统文化艺术的传承。
广州西关的项颂秋：他生于刻章世家，14岁开始入行，61年时间刻过的章超过5万枚。其叔公项信南是清末广州著名金石篆刻家，父亲项少南也颇有名气，三代人给不少名人政要刻过章。项颂秋的拿手绝活是叠字章，国内能刻的手艺人屈指可数。虽然如今公章多采用电脑刻印技术，但一些客人因特殊需求仍会找他，如刻花体英文、定制图案或中文字库没有收录的文字等。2015年，他获评“岭南文化艺术高级工艺师”。
故宫博物院在推广印章文化方面做了许多工作，例如：
举办百人篆刻活动：在2019年5月18日第43个国际博物馆日，故宫博物院邀请海淀区西二旗小学的学生以“传统交融·旗刻未来”为主题进行百人篆刻活动。学生们在老师的引导下，以故宫藏印章文物为模板现场进行篆刻，并在故宫典藏的书画喷绘图上钤上自己的印章。通过该活动，学生们领略了篆刻文化，也受到中国传统文化的浸润与熏陶。
展示馆藏玺印：以制作时间先后公布了一些馆藏古玺印的图文数据，还曾举办“方寸铭情”等玺印篆刻相关展览，向公众呈现中国篆刻艺术之美，其中包括汉代肖形印、战国时期的官印、私印以及近现代篆刻家的印拓、印蜕等。
开发印章相关的文创产品：例如推出各种带有故宫元素的印章，以及与印章相关的笔记本、明信片等，这些产品上的印章图案精美、寓意丰富，深受游客喜爱。游客可以通过购买这些文创产品，更深入地了解和接触印章文化。
与教育结合：部分学校将印章文化、篆刻技艺作为加强传统文化教育的重要内容，研发相关校本教材，开展篆刻课程并组建篆刻社团。同时依托馆校合作项目，与故宫博物院等合作开发第二课堂，将知识传授与体验相结合，培养学生的传统文化情怀和素养。
这些举措不仅有助于传承和弘扬印章文化这一传统技艺，也让更多人了解和欣赏到印章文化的魅力。郑州刻章-郑州金水刻章-郑州上街刻章-郑州惠济刻章
“广陵王玺”：这是东汉时期的金质官印，龟钮。其印文风格具有汉代印章的典型特征，篆法平直方整近似隶书，浑厚古朴，外朴内巧。
“皇后之玺”：西汉时期的印章，是迄今发现的唯一一枚汉代皇后玉玺，具有重要的历史价值。其印文、形制等都能体现当时的印章特点。
战国古玺：例如一些朱文古玺，这些古玺大多配有边框，印文笔划细如毫发，多是铸造而成；还有白文古玺，大多加边栏，或在中间加界格，文字有铸有凿。其文字形式多样，布局丰富，能展现出战国时期印章的自由奔放与多样性。
这些古代印章作品在艺术风格、历史背景、文化内涵等方面都具有一定的代表性，可以帮助学生更好地了解和欣赏古代印章艺术的魅力，体会其中蕴含的文化内涵和审美价值。在教学中，可以通过展示这些印章的图片或实物（如果有条件），引导学生观察印文的字体、布局、刀法等特点，同时介绍相关的历史背景和文化知识，让学生深入理解古代印章艺术与当时社会、文化之间的关系。